Ha habido una bajada de personajes racializados. En 2025 son 201, lo que equivale a tan solo un 9,98 % y a una caída de casi tres puntos porcentuales respecto a 2024. De nuevo, son los personajes latinos quienes tienen más representación, con un 40,67 % entre series y películas. Les siguen los personajes negros, árabes, gitanos y asiáticos.

Queremos comentar que nos alegra que los personajes gitanos hayan vuelto a las series y que su representación haya aumentado de manera general, pero cabe recalcar que en casi todas las ficciones están vinculados con la criminalidad, las drogas y la cárcel.

Narrativamente nos encontramos con varios ejemplos que rompen con las historias estereotipadas para apostar por la complejidad, solo que tienden a vincular la racialización, la migración y la precariedad. Nos preocupa sobre todo la asociación de la racialización con la migración porque perpetúa un imaginario irreal de España como estado blanco. 

También hemos detectado un cliché al que hemos denominado Pepito grillo, porque muchas veces la trama de los personajes racializados consiste en ser la voz de la conciencia en las tramas de los personajes blancos. Otras veces son ayudados por los salvadores blancos.

Sea como salvadores o como salvados, vemos claramente que los personajes racializados existen siempre en relación con sus compañeros de pantalla blancos.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Encontramos en el cine y las series un 5,8 % de personajes con discapacidad, un contraste notable frente al 3,2 % de 2024. El aumento del año pasado se cimenta este como una tendencia a tener en cuenta, aunque consideramos que una de las principales causas del crecimiento es la tendencia cada vez mayor de representar aspectos de la salud mental como la ansiedad o la depresión. 

Este año se ha alzado como una de las principales películas del panorama nacional Sorda, que ha permitido llevar la discapacidad al centro de la conversación pública y explorar la discapacidad de la protagonista desde ángulos complejos y poco habituales. 

Por otro lado, hemos percibido una vinculación entre la discapacidad y el karma, pues existe una tendencia a usarla como detonador de la trama y, en algunas ocasiones, como castigo para protagonistas, antagonistas o personajes que adquieren una discapacidad que es leída en términos negativos por la dependencia que genera. 

Además, en este Informe ODA incluimos por primera vez la distribución por tipo de discapacidad de los personajes, una cuestión de suma relevancia porque permite profundizar en cómo se muestran las discapacidades en pantalla. Dicho análisis nos muestra una representación desigual, sobre todo en lo relativo al género.

Mientras los personajes masculinos aparecen principalmente vinculados a discapacidades físicas o sensoriales, las mujeres son principalmente representadas a través de discapacidades psicosociales.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Respecto a la interseccionalidad, hemos percibido un aumento en cuanto a la conexión entre la discapacidad y lo queer, ya que pasamos de dos personajes a 12, algo que se debe sobre todo a la asociación entre la bisexualidad y los problemas de salud mental.

En 2025, los personajes LGBTIQA+ representan el 9,92 % del total en el cine y las series, lo que supone un leve descenso respecto al 10,11 % de 2024. La buena noticia es que, tras varios años de bajada, ha habido un aumento porcentual de aquellos personajes que pasan el test de Vito Russo tanto en largometrajes como en ficción seriada. Sin embargo, aunque más del 60 % de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad.

Además, un año más nos vemos en la obligación de señalar la elevada concentración de los personajes LGBTIQA+ en unas pocas ficciones, lo cual implica que existen muchas obras donde no hay nada de representación o esta es esporádica y anecdótica.

Comprobamos que la vinculación entre lo queer y la juventud sigue también muy presente, pero en esta ocasión encontramos producciones importantes que problematizan esta asociación a la vez que pretenden reflejar realidades que vayan más allá de esto. Por ejemplo, Maspalomas y Mariliendre muestran cómo se sitúa la armarización en las personas de la tercera y cuarta edad.

Algunas narrativas más estereotípicas, especialmente aquellas vinculadas a la promiscuidad, continúan perdiendo vigencia. Por otro lado, las historias que se cuentan sobre el colectivo siguen concentrándose en un número reducido de temas, particularmente la discriminación, el acoso y las relaciones afectivas, lo que limita el abanico de experiencias representadas en pantalla. 

Desde que empezamos a medir la presencia de la diversidad en el Observatorio, este estudio se convierte en el primero con un personaje abiertamente intersexual, Renata de la serie Olympo.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Como innovación este año en el ranking incluimos todas aquellas producciones que pasen el test de Vito Russo, pero aplicado no solo a las identidades LGBTIQA+, sino también a los personajes racializados y con discapacidad; es decir, que las empresas adquieren una estrella por cada ficción que tenga al menos un personaje relevante queer, racializado o con discapacidad cuya identidad quede explícita en pantalla sin que sea su único rasgo de personalidad. Asimismo, las contrastamos con el total de la producción anual de la compañía en cuestión, para comprobar qué porcentaje son inclusivas.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Este año los hombres con corporalidades no hegemónicas predominan. En películas suponen el 7,94 % de los personajes gordos y el 2,48 % con otras corporalidades, mientras que ellas equivalen al 4,17 % en el primer caso y a un 3,63 % en el segundo, siendo este bloque en el único en que son mayoría. En las series, contamos con un 8,52 % de hombres gordos frente a un un 5,21 % de mujeres, y con un 2,39 % masculino con otra corporalidad frente a un escueto 1,93 % femenino. En cuanto a los personajes no binarios, no existe ninguno en el cine y solo tres en ficción seriada.

Respecto a la edad, la mitad de las corporalidades no hegemónicas se encuentran en la franja de mayores de 50 años. Además, no existen personajes gordos menores de 13 años y en las ficciones dedicadas al público juvenil apenas aparece diversidad corporal, sobre todo presentada positivamente. Por tanto, la edad sigue siendo un gran condicionante de las corporalidades y de cómo estas se interpretan.

En cuanto a la clase, partimos de que existe un desclasamiento en las ficciones. Pero, en su vinculación con la corporalidad, vemos que en el cine hay más personajes con corporalidades no hegemónicas pobres que ricos, pero en las series ocurre al revés. Lo más relevante es que la corporalidad asociada a la clase sirve para diferenciar a estos personajes del resto dentro de su estamento, y que en drama la gordura se vincula a la maldad y en comedia se relaciona con lo poco pulido.

El género y la edad de los personajes limitan por completo la representación de las corporalidades diversas, lo cual lleva tanto a que la normatividad corporal masculina sea más flexible como a que la juventud carezca de referentes.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Un año más, muchos personajes con discapacidad son leídos como con otras corporalidades disidentes por este hecho. De esa manera, en el cine hay más personajes con discapacidad que son interpretados como fuera de la normatividad corporal (con 14 personajes con cuerpo diverso frente a 11 que no lo tienen). Sin embargo, en ficción seriada no ocurre lo mismo (13 con cuerpo diverso respecto a 23 que no). Eso sí, la intersección con gordura vuelve a ser muy escasa, con un único personaje en películas y tres en series.

Las discapacidades motrices o mentales son las que enseguida se interpretan como disidencias corporales. Por su parte, las discapacidades auditivas, la ceguera, las enfermedades mentaleso la discapacidad que se percibe como proceso reversible no se leen de la misma manera.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Incluso con el aumento generalizado de personajes gordos en la ficción de 2023, la cantidad de personajes racializados con cuerpos no normativos sigue siendo igual de baja en cine, donde además los cuatro personajes gordos racializados que aparecen son latinos y se encuentran en coproducciones españolas con países latinoamericanos. 

En cuanto a series, encontramos un abanico más diverso de representación de la gordura, ya que tenemos 5 personajes latines, 5 personajes negres y 1 personaje gitane, por lo que en cualquier caso las cifras siguen siendo bastante bajas

Es destacable que, en series, todas las mujeres latinas gordas se dedican al trabajo reproductivo, a la limpieza o al cuidado de ancianes, cristalizando así estereotipos habituales sobre las personas migrantes.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Esta intersección prosigue siendo sumamente escasa. Y, pese a que ha aumentado levemente en el cine (con 2 personajes queer gordos y 4 con otras corporalidades), en ficción seriada el descenso es muy pronunciado (con 3 personajes queer gordos y 2 con otra corporalidad), una bajada todavía más llamativa teniendo en cuenta que el número absoluto de personajes LGBTIQA+ ha aumentado respecto a 2023. Encima, en el caso de las películas, los personajes con esta intersección ni siquiera tienen un rol relevante. A su vez, los hombres gays se ven más afectados por la rigidez
de los mandatos corporales.

Nos parece muy positiva la aparición de personajes trans en Reír, cantar, tal vez llorar y Una perra andaluza que no buscan una asimilación del sistema, sino que comprenden lo trans como una expulsión del mismo a reivindicar, también desde la corporalidad.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Si el año pasado presentamos el Test Divine, este hemos querido darle un mayor uso. Por eso, lo hemos empleado para elaborar un ranking de plataformas y distribuidoras que nos permite determinar a un nivel cuantitativo cuáles optan más por incluir la diversidad corporal en pantalla. Los datos, aunque deben interpretarse contextualizados con el resto del análisis, demuestran que todavía se puede mejorar mucho en este terreno.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Este año los hombres con corporalidades no hegemónicas predominan. En películas suponen el 7,94 % de los personajes gordos y el 2,48 % con otras corporalidades, mientras que ellas equivalen al 4,17 % en el primer caso y a un 3,63 % en el segundo, siendo este bloque en el único en que son mayoría. En las series, contamos con un 8,52 % de hombres gordos frente a un un 5,21 % de mujeres, y con un 2,39 % masculino con otra corporalidad frente a un escueto 1,93 % femenino. En cuanto a los personajes no binarios, no existe ninguno en el cine y solo tres en ficción seriada.

Respecto a la edad, la mitad de las corporalidades no hegemónicas se encuentran en la franja de mayores de 50 años. Además, no existen personajes gordos menores de 13 años y en las ficciones dedicadas al público juvenil apenas aparece diversidad corporal, sobre todo presentada positivamente. Por tanto, la edad sigue siendo un gran condicionante de las corporalidades y de cómo estas se interpretan.

En cuanto a la clase, partimos de que existe un desclasamiento en las ficciones. Pero, en su vinculación con la corporalidad, vemos que en el cine hay más personajes con corporalidades no hegemónicas pobres que ricos, pero en las series ocurre al revés. Lo más relevante es que la corporalidad asociada a la clase sirve para diferenciar a estos personajes del resto dentro de su estamento, y que en drama la gordura se vincula a la maldad y en comedia se relaciona con lo poco pulido.

El género y la edad de los personajes limitan por completo la representación de las corporalidades diversas, lo cual lleva tanto a que la normatividad corporal masculina sea más flexible como a que la juventud carezca de referentes.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Un año más, muchos personajes con discapacidad son leídos como con otras corporalidades disidentes por este hecho. De esa manera, en el cine hay más personajes con discapacidad que son interpretados como fuera de la normatividad corporal (con 14 personajes con cuerpo diverso frente a 11 que no lo tienen). Sin embargo, en ficción seriada no ocurre lo mismo (13 con cuerpo diverso respecto a 23 que no). Eso sí, la intersección con gordura vuelve a ser muy escasa, con un único personaje en películas y tres en series.

Las discapacidades motrices o mentales son las que enseguida se interpretan como disidencias corporales. Por su parte, las discapacidades auditivas, la ceguera, las enfermedades mentaleso la discapacidad que se percibe como proceso reversible no se leen de la misma manera.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Incluso con el aumento generalizado de personajes gordos en la ficción de 2023, la cantidad de personajes racializados con cuerpos no normativos sigue siendo igual de baja en cine, donde además los cuatro personajes gordos racializados que aparecen son latinos y se encuentran en coproducciones españolas con países latinoamericanos. 

En cuanto a series, encontramos un abanico más diverso de representación de la gordura, ya que tenemos 5 personajes latines, 5 personajes negres y 1 personaje gitane, por lo que en cualquier caso las cifras siguen siendo bastante bajas.

Es destacable que, en series, todas las mujeres latinas gordas se dedican al trabajo reproductivo, a la limpieza o al cuidado de ancianes, cristalizando así estereotipos habituales sobre las personas migrantes.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Esta intersección prosigue siendo sumamente escasa. Y, pese a que ha aumentado levemente en el cine (con 2 personajes queer gordos y 4 con otras corporalidades), en ficción seriada el descenso es muy pronunciado (con 3 personajes queer gordos y 2 con otra corporalidad), una bajada todavía más llamativa teniendo en cuenta que el número absoluto de personajes LGBTIQA+ ha aumentado respecto a 2023. Encima, en el caso de las películas, los personajes con esta intersección ni siquiera tienen un rol relevante. A su vez, los hombres gays se ven más afectados por la rigidez
de los mandatos corporales.

Nos parece muy positiva la aparición de personajes trans en Reír, cantar, tal vez llorar y Una perra andaluza que no buscan una asimilación del sistema, sino que comprenden lo trans como una expulsión del mismo a reivindicar, también desde la corporalidad.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal

Si el año pasado presentamos el Test Divine, este hemos querido darle un mayor uso. Por eso, lo hemos empleado para elaborar un ranking de plataformas y distribuidoras que nos permite determinar a un nivel cuantitativo cuáles optan más por incluir la diversidad corporal en pantalla. Los datos, aunque deben interpretarse contextualizados con el resto del análisis, demuestran que todavía se puede mejorar mucho en este terreno.

Hazte socie para acceder a todo nuestro contenido.
Soy socie, acceder a mi área personal