Encontramos un 12,36% de personajes racializados en series y un 13,62 % en películas, lo que implica que podemos hablar de cierto estancamiento en la representación de los personajes racializados en el audiovisual.

Los datos resultan más llamativos si se tiene en cuenta que hemos analizado películas con personajes racializados a la cabeza, como es el caso de Chinas y Ocho apellidos marroquís.

No deja de sorprendernos que se sigan produciendo ficciones que aunque pretenden hablar sobre esta representación, en el fondo desarrollan las tramas de los personajes blancos. Esto es muy visible cuando una cultura no blanca es retratada desde la idea de “lo exótico”, de modo que lo ajeno a la cultura hegemónica occidental ocupa el lugar de lo extraño, lo incomprensible y, en muchas ocasiones, también de lo ridículo.

La invisibilización de las personas racializadas no solamente se debe a los procesos narrativos, también existen dinámicas durante el rodaje y en el momento de postproducción que pueden continuar invisibilizando estos cuerpos e identidades.

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Este año contamos con 29 personajes con discapacidad en películas (3,66 %) y en series 22 (2,28 %). Estos datos demuestran que existe un estancamiento, y que estos números siguen estando alejados de la realidad social, que recogen que el 9,5 % de la población española tiene algún tipo de discapacidad (INE, 2022).

En este ámbito queremos destacar a Eloy en Bienvenidos a Edén, un personaje sordo y gay cuyo arco narrativo se ha desarrollado de manera compleja e interesante, pues aunque evita centrarse únicamente en los citados rasgos, sí los incorpora como parte de su identidad y realidad.

Así, desde la temporada pasada hemos visto que se han dado a conocer diferentes dispositivos de comunicación empleados por las personas sordas en la serie. Otro elemento que queremos resaltar positivamente es que en esta producción contamos con muchos personajes que hablan lengua de signos.

Celebramos que por primera vez haya personajes racializados con discapacidad, dos en películas y uno en series. Esperamos que se sigan desarrollando para permitirnos establecer un diálogo sobre los retos sociales que supone esta intersección.

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Más de un tercio (36,17 %) de los personajes LGTBIQA+ en películas se aglutinan en tan solo 4 largometrajes de los 101 analizados. En las series, casi la mitad (44,09 %) se encuentran en 11 temporadas de las 70 analizadas. Esto es una clara muestra de la polarización que se mantiene en la ficción audiovisual nacional.

En 2022, el 5,93 % (47 personajes) del total en películas y el 13,08 % (126 personajes) en el caso de las series pertenecen al colectivo LGBTIQA+. Este aumento podría verse como positivo a priori, sin embargo, hay un gran descenso de los personajes que pasan Vito Russo (de 59,75 % en 2022, hemos pasado a 40,46 % en esta ocasión), lo cual indica que sus tramas no siempre cuentan con un desarrollo profundo.

En su mayoría los personajes LGBTIQA+ se concentran en las ficciones dramáticas, las comedias y las tragicomedias. Además, sufren una homogeneización por edad, siendo en su mayoría jóvenes de entre 18-30 años. A su vez, suelen estar asociados a tramas sobre la busqueda de pareja, la discriminación socio-familiar y la promiscuidad.

Este año hemos tenido producciones de gran importancia como Vestidas de Azul, Te estoy amando locamente o Las noches de Tefía, que buscan recuperar y construir el pasado común de las personas queer en España. Creemos que es importante abogar por estas historias, porque nos permiten entender una parte fundamental de la historia, que en tantas ocasiones ha sido invisibilizada o silenciada.

Contamos con el primer personaje asex en la ficción española. Se trata de Tara de UPA Next, quien a través de un diálogo se define explícitamente como asexual lesborromántica. Pese a todo, seguimos sin tener otras identidades en pantalla, como ocurre con la representación intersex.

 

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Ordenar las plataformas y distribuidoras de acuerdo a la cantidad de sus producciones que pasan el test de Vito Russo nos permite hacernos una idea de cuáles han optado por apoyar de forma más evidente y tangible la inclusión de las personas LGBTIQA+ en sus narrativas. 

En la televisión seriada encontramos una cierta estabilidad con respecto a otros años, mientras que en cine han bajado mucho los números de distribuidoras con películas inclusivas.

SERIES Netflix ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐ Prime ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐ Atresplayer ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐ Movistar+ ⭐⭐⭐ Mediaset ⭐⭐⭐ TVE ⭐⭐ SkyShowtime ⭐⭐ Disney+ ⭐⭐ Max ⭐⭐ TV3 ⭐⭐

PELÍCULAS Filmax ⭐⭐⭐ Begin Again Films ⭐⭐⭐ Universal Pictures ⭐⭐⭐ A Contracorriente Films ⭐ Alfa Pictures ⭐ B-Team Pictures ⭐ DeAPlaneta ⭐ Disney Spain ⭐ Sony Pictures Spain ⭐ Syldavia Cinema ⭐

 

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Encontramos un 12,36% de personajes racializados en series y un 13,62 % en películas, lo que implica que podemos hablar de cierto estancamiento en la representación de los personajes racializados en el audiovisual.

Los datos resultan más llamativos si se tiene en cuenta que hemos analizado películas con personajes racializados a la cabeza, como es el caso de Chinas y Ocho apellidos marroquís.

No deja de sorprendernos que se sigan produciendo ficciones que aunque pretenden hablar sobre esta representación, en el fondo desarrollan las tramas de los personajes blancos. Esto es muy visible cuando una cultura no blanca es retratada desde la idea de “lo exótico”, de modo que lo ajeno a la cultura hegemónica occidental ocupa el lugar de lo extraño, lo incomprensible y, en muchas ocasiones, también de lo ridículo.

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Este año contamos con 29 personajes con discapacidad en películas (3,66 %) y en series 22 (2,28 %). Estos datos demuestran que existe un estancamiento, y que estos números siguen estando alejados de la realidad social, que recogen que el 9,5 % de la población española tiene algún tipo de discapacidad (INE, 2022).

En este ámbito queremos destacar a Eloy en Bienvenidos a Edén, un personaje sordo y gay cuyo arco narrativo se ha desarrollado de manera compleja e interesante, pues aunque evita centrarse únicamente en los citados rasgos, sí los incorpora como parte de su identidad y realidad.

Así, desde la temporada pasada hemos visto que se han dado a conocer diferentes dispositivos de comunicación empleados por las personas sordas en la serie. Otro elemento que queremos resaltar positivamente es que en esta producción contamos con muchos personajes que hablan lengua de signos.

Celebramos que por primera vez haya personajes racializados con discapacidad, dos en películas y uno en series. Esperamos que se sigan desarrollando para permitirnos establecer un diálogo sobre los retos sociales que supone esta intersección.

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Más de un tercio (36,17 %) de los personajes LGTBIQA+ en películas se aglutinan en tan solo 4 largometrajes de los 101 analizados. En las series, casi la mitad (44,09 %) se encuentran en 11 temporadas de las 70 analizadas. Esto es una clara muestra de la polarización que se mantiene en la ficción audiovisual nacional.

En 2022, el 5,93 % (47 personajes) del total en películas y el 13,08 % (126 personajes) en el caso de las series pertenecen al colectivo LGBTIQA+. Este aumento podría verse como positivo a priori, sin embargo, hay un gran descenso de los personajes que pasan Vito Russo (de 59,75 % en 2022, hemos pasado a 40,46 % en esta ocasión), lo cual indica que sus tramas no siempre cuentan con un desarrollo profundo.

En su mayoría los personajes LGBTIQA+ se concentran en las ficciones dramáticas, las comedias y las tragicomedias. Además, sufren una homogeneización por edad, siendo en su mayoría jóvenes de entre 18-30 años. A su vez, suelen estar asociados a tramas sobre la busqueda de pareja, la discriminación socio-familiar y la promiscuidad.

Este año hemos tenido producciones de gran importancia como Vestidas de Azul, Te estoy amando locamente o Las noches de Tefía, que buscan recuperar y construir el pasado común de las personas queer en España. Creemos que es importante abogar por estas historias, porque nos permiten entender una parte fundamental de la historia, que en tantas ocasiones ha sido invisibilizada o silenciada.

Contamos con el primer personaje asex en la ficción española. Se trata de Tara de UPA Next, quien a través de un diálogo se define explícitamente como asexual lesborromántica. Pese a todo, seguimos sin tener otras identidades en pantalla, como ocurre con la representación intersex.

 

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En la televisión seriada encontramos una cierta estabilidad con respecto a otros años, mientras que en cine han bajado mucho los números de distribuidoras con películas inclusivas.

SERIES

Netflix ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐

Prime ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐

Atresplayer ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐

Movistar+ ⭐⭐⭐

Mediaset ⭐⭐⭐

TVE ⭐⭐

SkyShowtime ⭐⭐

Disney+ ⭐⭐

Max ⭐⭐

TV3 ⭐⭐

PELÍCULAS

Filmax ⭐⭐⭐

Begin Again Films ⭐⭐⭐

Universal Pictures ⭐⭐⭐

A Contracorriente Films ⭐

Alfa Pictures ⭐

B-Team Pictures ⭐

DeAPlaneta ⭐

Disney Spain ⭐

Sony Pictures Spain ⭐

Syldavia Cinema ⭐

 

 

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